《画皮》的故事耳熟能详，但蒲松龄的《画皮》手写稿难得一见。5月28日，“心游万仞——蒲松龄与《聊斋志异》”在中国国家博物馆开幕。《聊斋志异》半部手稿被翻开到这段经典故事展示。这是我国古代唯一一部留存于世的文学名著作者手稿。
“太原王生早行，遇一女郎，抱袱独奔，甚艰于步……”发黄的纸页上，耳熟能详的《画皮》故事随着墨字徐徐展开，将陌生又熟悉的“蒲松龄”请到现场：逐行细看，文字没有过多矫饰，率真又随性，观众仿佛可以触摸到蒲松龄构思时的思绪起伏；笔锋运转流畅、干脆，作者行文时显然已经打过腹稿……
跨越300余年，这份手稿保存至今，本身也是一段传奇。
蒲松龄幼年经历明清易代，中年屡试不第，以岁贡生身份终老。他一生大部分光阴都浸润在家乡淄川的乡土与烟火气息里。从康熙初年开始，他以民间流传的鬼狐故事为蓝本，前后历时40余年创作出寄孤愤之思、写人间之情的传世经典《聊斋志异》。
国博策展人乐日乐说：“因为家贫，成书之初没有刊刻出来，而是以抄本形式在民间流传。手写的原稿则一直存放在家祠里。后来，他的后人远走东北，定居沈阳。路途遥远，手稿一直随身携带。光绪年间，一位将军借手稿阅读，与后人相约‘借半部，还半部’。世事难料，因将军进京染病去世，所借的半部手稿也下落不明。1950年，蒲氏后人将手里的半部手稿捐给国家，后转交辽宁省图书馆（辽宁省古籍保护中心）收藏至今。此次展出的就是现存半部中的第一本。”
《聊斋志异》全书收录490余个故事，半部手稿收文237篇，其中31篇非蒲松龄真迹，为他人代抄。乐日乐说：“手稿的装裱形式叫‘金镶玉’，是1951年保护时做的。”
在展厅里，240余件（套）包括蒲松龄画像、清宫旧藏彩绘《聊斋图说》等在内的展品，突破传统的生平展示模式，将聊斋的文化影响力全方位呈现在观众面前。
开幕式上，有一个外国面孔格外引人关注。她叫韩瑞亚，美国汉学家，说话直爽：“相比于展览里有趣的互动装置，我更钟情看文物，蒲松龄笔下的很多细节，一些奇异又美妙的东西，变成了现实。这种体验，太棒了！”
“不同于欧洲的童话多用‘很久很久以前’开篇，中国的志怪小说往往以地名开始，所涉地方也真实存在。”韩瑞亚分享自己的经历，“《聊斋志异》是一本非常有趣的小说，无论任何时候，翻开任何一个故事，都可以无障碍地阅读。在我的课堂上，也经常会探讨书中的内容。”
其实，她只是千千万万读者的缩影。作为中国古代文言短篇小说的集大成之作，《聊斋志异》自问世以来便被不断传诵与阐释。展厅里有一面墙，摆满了不同文字、不同版本的《聊斋志异》。山东大学文学院教授马瑞芳说，19世纪以来，这部书被译为数十种语言传播，至今仍闪耀着超越时代的艺术与思想光芒。在研究和传播过程中，来自美国、英国、俄罗斯、日本等国的汉学家都积极参与。
莫道凭空说魍魉，悲欢尽是世间情。展厅里的聊斋奇谈由国博馆藏《聊斋图说》为引，穿插讲述了40余个经典故事。包括《聊斋志异》半部手稿，《柳泉居士词稿手迹》手稿本和蒲松龄抄蔡琰《悲愤诗》手稿，《聊斋表文草》手稿本，蒲松龄抄前人诗、赋、文手稿本残本和蒲松龄抄《庄子·秋水》篇手稿本等悉数展出。乐日乐说，这是近年来关于蒲松龄规格最高、文物最精的一次大展。辽宁省图、国博和蒲松龄纪念馆馆藏蒲松龄传世手稿首次齐聚，集中亮相，规模空前。
此次展览形式设计何欣说，希望通过打造沉浸式国风场景，让古典文学可看、可感、可共情。展厅复刻了蒲松龄书斋，还原蒲松龄伏案著书的场景，还有一些互动彩蛋，再现了书中亦真亦幻的唯美意境。“希望观众能够跟随展览，于幻境中识真意，于精怪间见人心，品味文学经典历久弥新的艺术魅力。”
此次还展出了目前存世唯一的一幅蒲松龄像，是蒲松龄74岁时，他的儿子蒲筠请江南画师朱湘鳞所作。该画于1962年在故宫博物院揭裱以后，第一次公开展示。画上还有蒲松龄亲笔的两则题跋。这位被郭沫若评价为 “写鬼写妖高人一等”的小说家，给自己的评价却是“所成何事，而忽已白头”。
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来源：北京日报客户端
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