“致敬巨匠：从达·芬奇到卡拉瓦乔——意大利文艺复兴名作展”近日与观众见面，展出了达·芬奇的手稿《战斗中的骑士、半人马与战士》、米开朗基罗《劫掠伽倪墨得斯》、拉斐尔《手拿苹果的青年男子肖像》、提香《花神》等20余位西方艺术巨匠的36件经典作品，多数系首次来华。这些跨越山海的杰作，恰如文明互联的纽带，在博物馆这一“桥梁”上，让不同文化在此相遇、共鸣。
展讯
展览名称： 致敬巨匠：从达·芬奇到卡拉瓦乔——意大利文艺复兴名作展
展览时间：4月28日—8月28日（周一闭馆，法定节假日除外）
主办单位：中国美术馆、意大利乌菲齐美术馆、宝丰集团·燕宝慈善基金会
展览场地：中国美术馆一层3、5、7号展厅
门票：全价票120元/人 优惠票60元/人
展览概况
“致敬巨匠：从达·芬奇到卡拉瓦乔——意大利文艺复兴名作展”由中国美术馆、意大利乌菲齐美术馆等联合主办，乌菲齐美术馆位于文艺复兴中心之一的佛罗伦萨，是美第奇家族艺术收藏的核心载体，素有“文艺复兴艺术宝库”的美誉。
展览分为“人文曙光”“群星璀璨”“光色交响”三个篇章，展出36件意大利文艺复兴时期杰作，汇聚20余位艺术巨匠的经典作品，涵盖油画、蛋彩画、素描等多种艺术形式。其中，达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔“文艺复兴三杰”的代表性原作同步亮相，同时集结了文艺复兴各流派的经典力作，系统呈现了这一时期艺术的发展脉络与人文精神内核。展品年代跨度从1470年左右至1610年，其中还包括两幅卡拉瓦乔的肖像画。
探展揭秘
01人文曙光
——佛罗伦萨与文艺复兴
意大利的文艺复兴时期标志着现代性的开端，佛罗伦萨是这一时期的中心之一，也是最早兴起的城市。15世纪的佛罗伦萨，人文主义者与艺术家并肩而行，绘画、雕刻不再是匠人的劳作，而成为知识分子的精神追求。
“人文曙光”以布隆齐诺的《“豪华者”洛伦佐肖像》开篇，展现了佛罗伦萨文艺复兴盛期的璀璨风华。布隆齐诺是16世纪样式主义的代表画家，其典雅华丽的画风成为众多画家效仿的对象，从而风靡欧洲。此作为科西莫一世委托布隆齐诺创作，画面上方清晰的拉丁文铭文指明了画中人物的身份：“美第奇家族的洛伦佐，皮耶罗之子”。洛伦佐发色深棕，鼻梁高挺，头戴佛罗伦萨软呢帽“马佐乔帽”。锡板油画在当时极为珍贵，此作不仅记录了洛伦佐形象，更见证了15世纪佛罗伦萨肖像传统与美第奇家族的历史地位。
《“豪华者”洛伦佐肖像》 布隆齐诺 约1555-1565年
波拉约洛与波提切利是这一时期两位相辅相成、举足轻重的核心巨匠。展区陈列了波拉约洛的经典作品《青年女子肖像》。皮耶罗·德尔·波拉约洛是佛罗伦萨画派的重要代表画家，画风高贵典雅，尤以肖像画闻名于世。《青年女子肖像》作为侧面肖像画，描绘了一位15世纪的名门女子。此类肖像常为婚约而作，以巩固家族同盟。波提切利、吉兰达约等同时期艺术家也创作过同类作品。
波提切利是15世纪佛罗伦萨画派的核心人物，画风优雅，充满诗意，具有形式美感和深刻的思想内涵，对后世影响深远。《书房中的圣奥古斯丁》是其晚年的作品，也是其小幅绘画的经典之作，描绘了天主教神父圣奥古斯丁伏案书写时专注沉思的状态。
与波拉约洛同时期的达·芬奇，集画家、科学家、建筑师和工程师等多重身份于一身，学识才华包罗万象。展览展出了他的一幅手稿《战斗中的骑士、半人马与战士》，关联其著名壁画《安吉里之战》（原作已佚）。奔跑、扬蹄的马匹和骑士战斗的场景，是达·芬奇艺术创作中反复出现的主题，他不仅在多幅手稿中练习绘制相关题材，也将其运用到宏大构图中。
《战斗中的骑士、半人马与战士》 达·芬奇16世纪初
米开朗琪罗早年曾在美第奇古典雕塑园林潜心研习，这座园林是美第奇家族为新生代艺术家开辟的研学修行之地。米开朗琪罗在素描创作中多次描绘年轻牧羊人伽倪墨得斯的故事，《劫掠伽倪墨得斯》是该主题最具感染力的作品之一，描绘了伽倪墨得斯被朱庇特化身的雄鹰掳走，带往奥林匹斯山的场景，呈现出一场真实而激烈的空中搏斗。
02群星璀璨
——拉斐尔和16世纪意大利绘画
拉斐尔，这位来自乌尔比诺的年轻人，以优美的、诗一般的绘画语言诠释人文主义的理想，他对美的孜孜不倦的追求对后世产生了巨大影响。
在佛罗伦萨期间，拉斐尔研究了15世纪的艺术典范，即文艺复兴早期的各位先驱。从展出的肖像作品中可以看出，拉斐尔充分汲取了这些经验，将肖像画的庄重感与人物的人性化和自然美相结合。
《女子肖像》（又名《孕中女子》） 拉斐尔 约1507年
本章共展出了拉斐尔的三幅肖像画：《手拿苹果的青年男子肖像》（弗朗切斯科·马里亚·德拉·罗韦雷），《伊丽莎白·贡扎加肖像》，以及《女子肖像》（又名《孕中女子》）。其中，《手拿苹果的青年男子肖像》描绘了一位青年男子的半身形象。他的身体和面部呈四分之三侧转，身穿“罗博内”红色天鹅绒外套，饰有毛皮镶边，这是16世纪十分流行的服饰。作品色彩饱满、光影柔和，面部、衣着等细节刻画入微，使人物兼具贵族气质与青春活力，体现了文艺复兴盛期肖像画追求个性与真实感的艺术特色。
《手拿苹果的青年男子肖像》 拉斐尔 约1504年
《弗朗切斯科一世·德·美第奇肖像》《黄金时代》《公共幸福的预言》《奏乐的天使》……本篇章还展出有蓬托尔莫、布隆齐诺、罗索·费奥伦蒂诺等16世纪众多画家的作品。这些作品让我们得以全面了解这一时期意大利的绘画创作，以及样式主义的发展风貌。
蓬托尔莫是意大利样式主义先驱，早年师从安德烈亚·德尔·萨尔托。《持武器者与小天使》是其青年时期创作的单色画残片，与乌菲齐美术馆藏的另一幅《两位武士》成对，原为佛罗伦萨狂欢节凯旋庆典装饰。画作以古罗马武士为题材，借鉴古代浮雕饰带，采用单色快速绘制，以铅白表现光影效果。作为蓬托尔莫最早获瓦萨里记载的作品，此作是研究16世纪初佛罗伦萨公共庆典及样式主义起源的重要实物资料。
《奏乐的天使》 罗索·费奥伦蒂诺 约1521年
布隆齐诺也是16世纪样式主义的代表画家，他的作品《公共幸福的寓言》受科西莫一世之子弗朗切斯科一世委托，是其小型铜板油画杰作，刻有布隆齐诺的签名。画作被镶嵌于饰有凹槽并以纯金镀金的木制画框中，曾藏于弗朗切斯科一世书房。作品画幅虽小，但人物众多、姿态各异，布局完整，繁而不乱，是典型的样式主义风格。
03光色交响
——威尼斯画派和卡拉瓦乔
如果说佛罗伦萨画家更注重素描造型的传统，那么在威尼斯的画家们则开启了色彩绘画的时代。本章展出了乔瓦尼·贝利尼、乔尔乔内、提香等威尼斯画派代表画家的作品，包括《花神》《勒达与天鹅》《青年男子肖像》等美术史上的经典之作。
战士与侍从像（又名《加塔梅拉塔》） 乔尔乔内 1501-1502年
乔瓦尼·贝利尼是威尼斯文艺复兴时期最著名的画家之一，出身于绘画世家，他和家族中的其他画家开创了威尼斯色调主义画风，艺术风格独树一帜。作品《青年男子肖像》大约创作于其艺术风格成熟期，在构图和细节上受到北欧肖像画风格的影响。
《青年男子肖像》 乔瓦尼·贝利尼 1490-1510年
提香是威尼斯画派的代表画家，女神维纳斯是他钟爱的主题，留下诸多名作。在他的作品《维纳斯与丘比特》中，维纳斯佩戴珍珠项链和耳环，左手拿着玫瑰，斜倚在一块紫色的华丽绸缎上，绸缎边缘饰有精美的刺绣。画作对应古典寓言中爱神与狮子的形象，长着翅膀的小男孩象征爱神丘比特。狮子以一种隐喻方式出现，托着一张小桌，桌上放着插着玫瑰的花瓶。
此外，本次展览还展出了卡拉瓦乔的两幅肖像作品《马耳他骑士像》和《枢机主教肖像》。卡拉瓦乔在肖像画作中充分展现了其自然的、与生俱来的再现现实的能力，卡拉瓦乔式的写实主义是他留给整个17世纪绘画界的宝贵遗产。
卡拉瓦乔一生辗转多地，作品流传情况复杂，并且缺乏文献资料，因此他的肖像画一直是学界最为复杂的研究课题之一。1607年，卡拉瓦乔抵达马耳他，并与圣约翰骑士团建立了联系。其间，他为骑士团的官方活动创作了许多作品，《马耳他骑士像》应属这一时期。画面中，在深色背景的衬托和侧光的照射下，骑士的面部特征、肤色以及服装上的象征性元素格外凸显。
结语
艺术无国界，精神共相通。文艺复兴时期的艺术巨匠们，以敏锐的观察、深邃的思考、精湛的技艺，将人性的光辉、自然的壮美、时代的变迁融入作品之中，跨越数百年的时光，依然能在当代产生深刻共鸣。
来源：北京东城
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