作者：赵孟

唐高宗永隆二年（681），突厥军队入侵，威胁首都长安。一位31岁的崇文馆学士毅然投笔从戎，奔赴沙场。他慷慨挥毫，写下一首《从军行》：“雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”端的是豪气干云。我们知道，这个年轻书生，名叫杨炯，他笔下的风，夹杂着军鼓隆隆的声音，显得威严而雄壮。从此，风登上了唐朝边塞诗的舞台，并扮演了最为重要的角色。

比初唐四杰稍晚的贺知章，以《咏柳》一诗名动一时：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”后两句真是一个绝妙的比喻。写春风之温柔灵巧，之催发生命，再也没有比这两句更好的了。

唐朝的前半截，采取了积极的对外政策。国家疆土的开拓，扩大了唐朝诗人们的生活视野，给他们增加了全新的生活体验。风也跟随着他们的征程，一路向西。后来，有个叫做王之涣的家伙，觉得风是不是该停留一下了，于是在《凉州词》中调侃道：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”这两句太牛了，“风”的境界顿时又拓开了一大片新的领域。

王之涣不许春风过玉门关，但是却管不了西风活蹦乱跳。边塞生活之苦，很大一部分就是来源于劲风的挥扫。唐以前的诗人很少看到沙漠，现在他们见识到了。王昌龄《从军行》惊叹：“大漠风尘日色昏”。大漠里强风卷起的沙尘，让太阳都为之失色。唐以前的诗人也常常感到风的寒冷劲厉，但是谁也不能像王昌龄《塞下曲》那样写出精到的比喻：“饮马渡秋水，水寒风似刀。”

你要说王昌龄边塞诗写得好，岑参不服气了。王叔叔，您其实没有到过真正的西域，不过是在泾州、萧关、临洮等地方绕了几圈而已。我小岑可是在西域摸爬滚打了好多年的，安西、北庭全都混过，见的世面比您可多多啦！来，让您开开眼！您瞅好喽：《走马川行奉送封大夫出师西征》：“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。……将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。”好家伙，这风吹的，把斗大的石头吹得像皮球一样满地乱滚。怎么样？贼拉过瘾！

王昌龄打开微信一看，什么？“风头如刀面如割”，这不是抄袭我的“水寒风似刀”吗？这小王八犊子，我要去告你侵权！

杜甫跑出来，一把拉住王昌龄：“您是前辈，大人大量，甭和小孩子一般见识。我觉得咱们边塞诗写风啊，不一定非得往大里写，往猛里写。咱还可以追求整体的意境啊！”王昌龄说：“你说得轻巧，写个给我看看。”杜甫嘿嘿一笑，拿出一首《后出塞》：“落日照大旗，马鸣风萧萧。”王昌龄情不自禁地竖起了大拇哥：“不错，果然威武剽悍，大气沉雄！后生可畏，后生可畏啊！”

杜甫谦虚地说：“多谢夸奖。您再写两首，让我长长见识呗。”王昌龄说：“好！我也写一首有意境的！”于是又是一首《从军行》：“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。”

“好意境，好意境！姜还是老的辣！”杜甫为之绝倒，心悦诚服。

但小刺头岑参仍然不服气，意境谁不会，我再来一首！《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”这一下，连王昌龄也不说话了。没什么可说的，这诗已经写绝了。虽是写塞外的雪，却用中原的春风吹开梨花来作比喻。诗人的想象飞越万里关山，将温暖的春意与严寒的怒雪巧妙地嫁接到一起，意境极为清新美丽。这种美感太令人震撼了。

李白在微信上看见大家比拼，当然不会放过这个凑热闹的机会。咋地？边塞诗，我也会写啊，《关山月》：“长风几万里，吹度玉门关。”这个风写得怎么样？

好！大家一起点赞。

杜甫说：“太白大哥写风是一绝啊！尤其是善于用‘长风’，有一种不可阻挡的气魄和壮美。”

李白呵呵一笑：“知我者，子美也！”接着晒出两首诗。《行路难》：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”

大家轰然叫好。有粉丝叫道：诗仙诗仙，我好喜欢你写的大风，够潇洒、够豪壮！还有没有啊？李白说，有啊！看我的《横江词》：“一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。”

没办法，每次李白出场，诸神就得退位。这回又变成他的专场演出了。他的“长风”发展到极致，就成了“狂风”。《金乡送韦八之西京》：“狂风吹我心，西挂咸阳树。”

哇！太天才了，太有想象力了！粉丝们疯狂了，点赞点得服务器都要崩溃了。有女粉丝撒娇了：“太白哥哥，有没有温柔缠绵一点的风嘛，人家想要！”李白说，有啊，《长相思》：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。”《子夜吴歌》：“秋风吹不尽，总是玉关情。”

这风中寄托了多少浓稠的相思啊！女粉丝轻声把诗句吟了几遍，心魂俱醉，娇哼一声，甜甜软软地晕倒了。大伙儿忙着搞线下聚会，簇拥着偶像李白喝酒去了。盛唐诗坛一下子冷清了不少。王湾有点落寞地说，其实我的《次北固山下》也写过风的：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”杜甫说，您对得真工整，这个“正”字用得好啊！我也来两句吧！《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”高适看着逐渐散去的人群说，天下没有不散的筵席啊。我的送别诗，也写写风吧，《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”

就在这送别的北风中，盛唐诗人依次谢幕了。时间过得真快，不知不觉来到了中唐。年仅16岁的白居易以《赋得古原草送别》一举成名：“野火烧不尽，春风吹又生。”据说这首诗把当时的诗坛名宿顾况给惊着了。小草固然具备原始的、不可阻挡的强大生命力，但如果没有春风的吹拂，它的力量又从何而来呢？春风的伟大，还有谁可以忽视吗？

柳宗元参加王叔文改革，失败后遭到贬谪，在《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》中写道：“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”以“惊风”、“密雨”来比喻敌对势力，慨叹仕途风波险恶。风又多了一种用法。

然后，鬼才李贺出现了。这个瘦骨嶙峋的孤僻少年，写诗独辟蹊径，与众不同。他甚至让风有了味道，“东关酸风射眸子”（《金铜仙人辞汉歌》）。风居然可以是酸的！通感手法的运用，赋予了风一种别样的感情色彩。

晚唐诗人里，最会写风的要算李商隐了。他的《无题》诗多次写到风。“昨夜星辰昨夜风”，这样的句子，你说不上来它好在哪里，但就是觉得读起来特别有味道，音节流转重叠，美得不得了。“相见时难别亦难，东风无力百花残。”以东风无力，百花凋零，来衬托、比喻离别的伤感。

是的，伤感。李商隐和他的情人，终于还是在风中离别了。而唐诗的这一场风的聚会，终于也要散了。

来源：北京晚报 北晚新视觉网