随着国内文化事业的繁荣和儿童文学的发展，涌现出了越来越多优秀的儿童文学作家和作品，在为这些可喜的现象感到振奋和鼓舞时，我们也慢慢清醒认识到，儿童文学的创作和出版上仍有一些问题是无法忽视和回避的。曹文轩、常新港、张之路、沈石溪四位深受孩子们喜爱的儿童作家被称为“儿童文学四大天王”，他们代表着中国当代儿童文学创作中四种重要创作类型，探索追求儿童文学创作的美学高度、思想深度、题材广度与人性关怀的厚度，在近二十年的岁月中逐步成为一代又一代中国孩子阅读的新经典。然而目前儿童文学创作的中流砥柱仍为曹文轩这几位老一辈的作家，而表现亮眼和有较大影响力的青年儿童文学作家还比较稀缺，儿童文学创作有些青黄不接。

如何培养新一代的儿童文学新作家，是一个全世界儿童文学的重要命题。曹文轩说，现在很多儿童文学新人作家偏爱奇幻、幻想类作品，但是当我们在追求“想象力”的同时，更不能忘记“记忆力”，某种程度上来说，关于过去和历史的记忆的现实主义写作更为重要。曹文轩创办“青铜葵花儿童小说奖”的目的在于鼓励和支持优秀的儿童文学新人新作，最高奖项奖金20万元，是国内当前奖金最高的儿童文学奖项。

作为曾获安徒生奖的国内顶级儿童文学作家、北京大学中文系教授曹文轩今年除了创作儿童文学作品《火印》外，还帮助多位青年新作家出版新作。在2014年举办的第一届“青铜葵花儿童小说奖”中，青年儿童文学作家史雷的《将军胡同》、赵菱的《父亲变成星星的日子》、刘玉栋的《泥孩子》、星子的《艾烟》等六部作品在300余部投稿作品中脱颖而出，受到权威专家们的一致好评。本届图博会上，这些新作陆续出版，另外两部“青铜葵花”获奖作品湘女的《飞鱼座女孩》和杨翠的《镜子里的猫》稍后也将出版。

笔者注意到，这次获奖的作者中有两位是90后的儿童文学作家，90后作家作为刚刚登上文坛的群体，本还不够成熟和稳定，而其中从事儿童文学创作的更是少之又少，但是这两位二十出头的年轻作者的作品却让我们看到了不一样的气象和许多过去儿童文学中没有使用过的手法。

凭借《艾烟》得奖的吴俊杰出生于1991年，笔名星子的她写作就非常有特点，《艾烟》看似没有多少故事的叙述却让人能够兴味盎然。她在童话中写出了现实生活中淡淡的悲剧意味，对昔日儿时生活的追忆让人感动，某些段落甚至能读出沈从文《边城》的韵致和味道。童年在每个作家的书写记忆中都占据了很大的分量，它是作家笔下最生动的描述，也是作家书写过程中挥之不去的灵感来源。作家李洱看过后也评价这部作品写出了“平常人家又具有集体记忆的典型生活，书写了生活的原生态”。

另一位获奖的作者杨翠只有23岁，却已经有《难得好时光》和《西窗的黄鹂鸟》两部长篇儿童文学作品获得大奖，这次获奖的《镜子里的猫》更是让人惊讶于这位90后儿童文学作者的创造力。曹文轩曾说，一个作家的辨识度非常重要，“如果面对一部作品，将作者名字蒙上，就想不到这部作品是谁写的，这是最糟糕的事情。”而杨翠的创作无疑已经形成了鲜明的个人风格，这对如此年轻的创作者来说更是难得。著名儿童文学评论家刘绪源这样评价这部描写幻想世界的作品的独到之处：“人物多显荒诞，既难觅来龙又不见去脉，读得人扑朔迷离，但奇怪的是，这个故事就是读得下去，而且不得不佩服作者想象的奇特。”

然而和其他创作题材相比，儿童文学除了新人需要培养之外，还有着一些其他问题。儿童文学的创作和出版仍然处于规模和数量取胜的粗放阶段，优秀的、高质量的作家作品较少。从目前作家的创作理念来看，很多儿童文学作品出于市场目的，创作初衷是对孩子或轻松搞笑、或惊悚搞怪的阅读兴趣的迎合，而忽略了文学作品本身应该具有的对孩子审美提升和心灵启迪等重要作用。这几位获奖的新人新作的表现给了我们一些信心和希望。

来源：北京晚报 记者：陈梦溪