每课时长三小时，贾樟柯从创作者角度分析了自己的《小武》《三峡好人》《江湖儿女》等影片的创作经历，同时勉励参加直播的同学们，“你们是属于疫情之后这一代的电影工作者，在未来五到二十年的时间里，你们不一定要去拍摄疫情，不一定要拍摄这段生活，但是要拍摄出这段生活带给我们对于人性和社会的反思。”

对于疫情，贾樟柯表示，“今天我们面临非常严峻的历史时刻，疫情过后，这个世界上的导演可能会分为两种，经历过疫情的和没有经历过新冠疫情的，我们现在身处其中，还完全没法了解这个劫难会给人类带来什么样的影响，我们甚至还没有一种历史的意识，意识到我们身处艰难之中。”

他提醒同学们，很多人会觉得创作是一个感性的过程，但直觉往往会走歧路，会泛滥。所谓的职业性就是当你要做一个决定时，你需要有反思的能力，有确认人物的能力，“确认的依据就是你应该建立一个完整的属于自己的语言系统，而每一部电影的语言系统应该是清晰的。”

他尤其强调学生们要开阔自己的社会视野，“重要的不是故事讲述的时代，而是讲述故事的时代，你与身处的社会怎样进行互动，你的电影是否具有开阔的视野，这个是中国电影一直需要克服，一直需要往前走的。”

在分析自己获得威尼斯金狮奖的作品《三峡好人》时，贾樟柯透露，这部作品当时是临时起意之作，事先并没有很缜密的策划，甚至当时他的主要精力都放在同期拍摄的纪录片《无用》上。他认为，有些作品自己筹备多年才拍摄，但像《三峡好人》，只要灵感来了，马上就可以开机，而且在质量上也不逊色于后者，“最主要的是有话说，有观点表达。”

在分析《江湖儿女》时，贾樟柯承认，影片借鉴的类型是自己年轻时深受启蒙的港产黑帮片。同时，从《小武》到《江湖儿女》，他最开始起用的大部分都是非职业演员，到了后来，他逐渐跟职业演员们合作，这个过程让自己对于表演有了不一样的看法。

课后，贾樟柯现场给学生们布置了作业，他要求学生拿起手机和电脑，及时记录下自己当下的生活，“我们正身处宏大的历史事件中，完全不需要刻意寻找宏大的社会视角，你完全可以从捕捉自己的感受开始，在自己的生活细节去中找到你构思的支点。”

对于过去这两个月的感悟，他引用白居易《我身》中的诗句来形容，“通当为大鹏，举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩，一枝足自容”。这期间他一直在写作，准备在2022年出版《贾想3》一书，目前已经写了十四篇文章，几万字，其中包括“类型中的作者”“重回默片精神”等主题。

在家期间，他看得最多的就是自己监制的三部新片，宋方执导的《平静》、鹏飞执导的《又见奈良》、王晶执导的《不止不休》。此外，他还在家用一部手机、一台电脑拍摄了一部短片，演员是他的妻子赵涛。

4月14日，他在微博上透露，他创办的第四届平遥国际电影展计划于今年10月10日至19日举行，目前筹备进展顺利，“在此困难时刻，我们的策展、选片、设计、物料制作、活动统筹及商业合作等工作仍然在有序进行，我们会为10月10日如期开幕做好我们能做的工作。”

来源：北京晚报 记者：王金跃

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