《大江大河》的播出引发了与剧情所处时代共成长的“父辈一代”的情感共鸣，也吸引了90、00后年轻观众的追剧热情。这种收视群体成功突破年龄圈层的现象，正应了该剧制片人侯鸿亮在接受采访时所表达的观点，“年轻观众不见得都爱偶像剧，他们只是对看剧的要求比较高，同时也希望国内的影视制作水准能达到一定高度。当一部剧达到他们的要求，他们会觉得自己的智商被尊重了，自然也会接受不同类型的作品。”

《大江大河》采取双线并进叙事方式，一条线是复原军人雷东宝当选小雷家村书记，带领村民在改革开放春潮中，实施土地承包，重启砖厂，兴办村办企业，反映了集体经济在改革开放初期，从政策变化、思想观念碰撞，到改革在基层受到阻力等现实情况，塑造了集体经济带头人雷东宝坚韧果敢的性格和一心为公的无私品格。另一条线围绕右派孩子宋运辉考上大学，毕业进入部级重点国营化工单位金州化工厂，从倒班工人到技术员再成长为厂领导干部。剧作一方面塑造了宋运辉脚踏实地、刻苦钻研技术，在历练中不断成长，终于迎来事业成功，同时又从改革开放本身对国营经济带来的各种变化，全景展现国营经济改革中的变迁。

在日前举行的电视剧《大江大河》研讨会上，文艺评论家李准表示，《大江大河》格局宏大、挖掘又精又深，“这部剧一开篇就是关于真理标准的讨论，‘解放思想、实事求是、团结一致向前’，这是十一届三中全会所作出的让整个新中国历史实现重大转折的重要思想。对于这个的反复讨论，一下子就把这个片子的魂拎起来了。”而在后续剧情中，宋运辉的命运线索又全程贯彻着以实事求是、不断发现为灵魂的科学精神，“我觉得改革开放的精神最基本的就是科学精神，宋运辉反对金州厂引进国际设备，两集之内写出了八个层次，不断发现不断突破权威，这就把改革开放的过程写到了极致。”

剧作拒绝了“假大空”等备受观众诟病的剧情，在人物塑造上，剧中正面人物几乎没有完美的，剧情总是有意让他们显露出不完美的一面，这与以往献礼剧中的人物塑造有很大的不同。《大江大河》对于时代矛盾、改革问题的不回避，对于人性多面性的不回避，也被视为是在用改革开放的精神拍摄改革开放题材。电视剧紧扣个人命运去书写改革开放史，折射时代变迁，比如剧情伊始，男主角宋运辉因常年备受家庭环境所带来的精神压力，性格敏感、胆小；而进入大学、工作后的宋运辉，则挺直腰杆，性格也变得更主动、果敢，勇敢追求梦想，通过努力拼搏，实现个人价值。

在剧情设置上，《大江大河》力求还原真实，通过对剧中人物形态、造型，以及所出现的场景、道具、历史事件的变化，以小窥大。为了呈现原汁原味的时代故事，编剧唐尧还专门去化工厂体验生活，他认为要足够深入生活，了解生活，才能写出有温度、有细节的人物。细节上的“吹毛求疵”也成为了《大江大河》备受观众认可的原因之一，剧中，大到办公楼、学校、绿皮火车等场景，小到搪瓷杯、热水瓶、二八自行车、铁皮饭盒等物件，都是对特定年代生活细节的一一还原，让演员更自如地沉浸在剧情中，交出精彩演技。

来源：北京晚报

记者：邱伟

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