曹利群（音乐评论家）

萧友梅

萧友梅，堪称中国近代音乐教育之父，曾到德国莱比锡音乐学院专攻教育学，同时兼学作曲理论。返国后，在时任北大校长蔡元培的支持下成立了北京大学附设音乐传习所。1927年又在上海成立了国立音乐院（也称国立音专）。其时在学院任教的尚有黄自、青主、韦瀚章等，由此培养了30年代及以后的一大批音乐人才。黄自的四大弟子：贺绿汀、陈田鹤、江定仙、刘雪庵，哪个都是响当当的人物。日后还有丁善德、马思聪、朱践耳和王西麟。

黄自

黄自堪称中国近代第一位专业作曲家，作为中国交响乐作品的开山之作，交响序曲《怀旧》虽有德奥风格的痕迹，但也显示了作曲家对艺术与情感的真诚之心。《黄河大合唱》对民族精神的鼓舞及危难时局的写照，至今无人超越。但黄自的交响合唱《长恨歌》才是中国一部大型声乐套曲。作品采取了多种形式的独唱与合唱，第四乐章《渔阳鼙鼓动地来》词曲俱佳，幽暗、紧张，动感十足。江文也，中国音乐不应忘记的名字。历经不同时期的纷乱，他在东京脱颖而出，以“1936年柏林奥林匹克作曲银奖”获得者为国际音乐界所瞩目。由于这个奖项是在纳粹德国时期颁发的，故为作曲家的人生埋下了祸根。1957、1966年两度遭遇人生悲剧，最终在北京抱恨而终。《台湾舞曲》《孔庙大晟乐章》是其代表作，论及创作的数量与质量，他都应该排在中国作曲家的前列。

贺绿汀

1959年前后至1965年是中国作曲家创作的第二个高峰期。作品繁多，形式多样，交响曲、交响组曲、交响诗、序曲、交响合唱纷沓至来。最为璀璨的小提琴协奏曲《梁祝》人皆熟稔，故不多言。为十年大庆创作的“命题作文”中，朱践耳、施万春的《节日序曲》、吕其明的《红旗颂》最为突出。两首《春节序曲》虽然受到苏联作曲家肖斯塔科维奇同名作品的影响，但仍然有自己的特点。施万春学的是唢呐，便在《节日序曲》里采用了《淘金令》，既好听又有节日气氛，唤了起听众对节日的情怀和记忆。朱践耳作品引子的主题也用了唢呐，单旋律加上模仿复调，尾声由一组铜管奏出丰满浑厚而又多变的和声，喧闹的背景，让人联想到广场上的热情场面。《红旗颂》之所以听上去情真意切，少不了作曲家个人的原因。由于吕其明的父亲牺牲于解放战争，此作分明是曲由心生。“红旗”主题的昂扬宽广让人振奋，而半音下行的旋律悲从中来，更觉回肠荡气。王西麟的《云南音诗》代表了上世纪六十年代的最高水平，“最初写《火把节》的中部这段音乐时，连我自己也感到它是真正有新意的原创性音乐。”中国交响乐民族化的道路，走到王西麟这里已经初具模型。“火把节”高潮的旋律让我们想象到一个大学毕业不久的年轻人放飞的心情，那是毫无挂碍的心花怒放，那是个性的张狂与飞扬。

刘雪庵

1980年代以降，迎来了中国交响乐创作最为辉煌的日子。作品之多，形式之新，作曲家心气之高都是前所未有。这和当时国家的文化大发展有着一致的背景。作为“先锋”的中央音乐学院四大才子谭盾、郭文景、瞿小松和叶小刚（应该加上留法的陈其钢），虽然各自秉持的理念不同，但民族的与世界的元素兼收并蓄塑造了他们的基本品格。他们不仅踏出国门，也引来了现代西方音乐的最新作品。朱践耳与王西麟两位先生的的作品厚积薄发，前者走出了学院式交响乐创作的独特道路，后者凭借自己的人生悲剧，写出了悲剧人生的交响篇章。

作为老一辈的作曲家，朱践耳的十首交响曲却是大器晚成。第一交响曲从1978年开始构思，直到1984年才杀青。一经推出，便以深刻的乐思和现代的手法震惊了乐坛。动荡时期的景象和艺术家的苦不堪言弥散在各个乐章中。接下来，作曲家以开阔的视野渐次转到现代音乐。第四交响曲的乐队编制独特，竹笛独奏和22件弦乐器别开生面，让人联想到理查·施特劳斯的《变形》。对中国乐器技法的引用，包括很多演奏方法的创新，都增强了交响乐队的表现力。

虽然第三、第五交响曲，以及钢琴协奏曲都有相当的分量，但第四交响曲仍然公认是王西麟的代表作。山西太行山地方戏曲的滋养，辅以新技法、新语汇，让他形成了黄钟大吕的风格。第一乐章，低音弦乐像打开了一条长长的隧道，慢慢走出相互搀扶的众生群像。第二乐章音块之间的叠加和碰撞，密不透风的打击乐，尖利刺耳的啸叫，仿佛是卑微的生灵在各种挤压和磨难中的苦苦挣扎。第三乐章大提琴独白的低吟、小提琴以及弦乐组的哭泣分明是死亡的挽歌，末乐章再现了第一乐章的慢板主题，希望和憧憬却被喧嚣的铜管鞭挞、粉碎。正如澳大利亚国立音乐学院的考特教授所言，人们在第四交响曲中“可以清晰地听到对不人道行为的谴责之声，很少能有作曲家如此清晰地表达这种激情，单这一点就足以将他列入近五十年来作曲家的行列”。

纵览几代作曲家的作品，可圈可点者不在少数，惜乎没有得到社会更充分的重视和展现。近年来国外优秀的乐团纷沓至来，而中国作曲家的优秀作品却少有演奏。寄望这种现状能够得到改变。中国交响乐百年在即，让我们向所有耕耘在这块土地上的音乐家脱帽致敬。

（原标题：回望中国西乐百年）

来源：北京晚报

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