被期待为年度压轴大剧，因其在明星主演的背后，有孔笙执导、侯鸿亮制片、正午阳光出品的业内金字招牌，开播前公布的90分钟长片花上可见，极具年代质感的道具、场景和不紧不慢如流水般的故事风格，都与《知青》、《琅琊榜》、《欢乐颂》等正午阳光过往的高口碑剧作一脉相承。沿袭了团队一贯的“处女座”作风，剧组辗在美术制景方面的费用超出常规电视剧的两倍，接受采访时导演孔笙表示，服化道方面的确是这次拍摄中遇到的最大困难，他要求大到主要场景，小到一个道具或一件衣服，都必须让观众感到“就是那个年代”。之所以困难，是因为很多年轻的剧组工作人员并不了解，要还原老的场景和器物，当年使用这些东西的人都还在，当年情况历历在目，他坐过的火车，骑过的自行车，和他用的东西都还有人记得非常清晰。孔笙说：“这些东西不能来一点假，一定是真实的。剧组的小孩不知道那个年代的东西，拿出服装来，我说你们多去看看资料，问问你们爸爸妈妈，你妈妈拿过来这件衣服，说这当年我穿过的，这就对了，你们要找这样的感觉。”

作为一部时代剧集，《大江大河》呈现给观众的不只是年代的真实感，更有人物命运所引发的共情感。故事是从历史转折的1978年开始，深度揭示了历史转型时期平凡人物命运的剧作，编织出了一个改革开放初期工人、农民、知识分子、个体户、政府官员相互交织的社会网络。从此前曝光的片花来看，“弄潮三子”的成长道路有迹可循，出身不好的宋运辉艰难考上大学后不曾懈怠，凭着对知识的渴求和一股执拗的韧劲儿在金州化工厂逐渐站稳脚跟；退伍士兵雷东宝坚定“让村民吃饱饭”的念头，在推进家庭联产承包责任制、创办砖厂、开设电线厂等系列决定后带领全村走上致富之路；个体创业的杨巡四处闯荡累积经验，挺过无数个危难关头 ，最终在扬子街电器市场拼搏出一条自己的“生路”。循着宋运辉、雷东宝、杨巡的成长脉络，观众会发现他们并不是完美的人物，更没有开挂的主角光环，他们在事业上也曾屡遭挫折甚至陷入困局、情感上也曾求而不得与幸福擦肩而过，难得的是他们都未曾言弃，反而愈挫愈勇。“弄潮三子”失意着也奋斗着、踌躇着也前进着，不问未来如何、唯愿不负当下，靠自己的双手闯出新天地。制片人侯鸿亮曾告诫王凯，要做好演完宋运辉“掉粉”的准备。宋运辉与王凯之前的荧屏形象的确差别很大，他出身底层，因为家庭成分是“黑五类”而受排挤，因为吃不饱饭长得又黑又瘦像颗“豆芽菜”。为达到很多老照片中那个年代的人都是“瘦到嘬腮”的效果，王凯成功减重，让体貌更贴近角色。除了体重，王凯要从18岁开始演起，导演孔笙的建议是，“把你内心最干净、最淳朴、最没有污染的那一面拿出来，那你就和这个角色很贴合了。”王凯表示，自己将角色的年龄感藏在细节中，期待着大家的发现。

无论是开播前的发布会，还是看片会上，《大江大河》制片人侯鸿亮遇到的最多疑问是，在这个以年轻人喜好为风向标的商业市场中，这样一部主旋律题材如何迎合年轻人的好感。谈及创作该剧的初衷，侯鸿亮表示最初被《大江大河》吸引的原因在于其难得的真实感，这是我们每个人所经历的时代，对我们的生活产生着巨大影响。他坦言：“我儿子今年20岁，我在家看粗剪片他就说：’爸，你拍的戏有人看吗，我和我同学是不会看的。’随着他没事儿到客厅转一圈，转一圈，后来也跟着我看下来了。我觉得不同年龄层都有不同喜好，在中国影视行业，我觉得从业者特别幸福，因为我们一直享受着人口红利，只要把一个类型做好了，你就能收获很多，所以并不见得要把电视机前所有观众都要让他们来看。” 导演孔笙很务实地说：“我们想先抓住我们这一代人，先抓住这些年轻孩子的父辈，呈现他们的经历。他们会把自己孩子拉到身边看看，你爸爸妈妈当年就是这样过来的。”至于如何衔接与年轻人的代沟，导演孔笙由衷表示，《大江大河》不只是为了向改革开放的伟大时代致敬，也希望借此向当代年轻群体传递信心与力量，“我们真的曾经穷过，我们真的曾经很困难过，真的是没有钱，吃饭都要考虑，我们现在可以过上这样的生活，一定要怀有对改革开放的警钟，并坚定未来会更好的信心。”

记者 金力维

来源：北京晚报

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