张玉瑶

《窈窕文丛》贾梦玮主编 孙频等著 译林出版社

“窈窕文丛”包含了八位当代青年女作家的最新创作，分别是孙频的《骨节》、周李立的《丹青手》、阿微木依萝的《羊角口哨》、朱个的《火星一号》、祁媛的《眩晕》、池上的《无麂岛之夜》、余静如的《安娜表哥》、庞羽的《一只胳膊的拳击》，其中最年轻的庞羽是1993年生人。八部作品均为中短篇小说结集，她们以女性作家独有的细腻和敏锐，在极小的切口处找寻与现实交锋的话语空间，感知和记录着当下这个快速变动的时代，构成了当代社会风貌和年轻一代生活的缩影。

文丛主编、《钟山》杂志贾梦玮在丛书序言中解释了何以用“窈窕“来命名：美貌曰“窈”，美心曰“窕”；美状曰“窈”，善心曰“窕”，“窈窕”形容女子仪表心灵兼美的样子，代表编者和出版人的美好愿望。作为一名男性，贾梦玮相信，女性作者一定会为文学共同体提供新质。虽然历代男性作家们创作了大量光彩照人的女性文学形象，但女作家塑造的女性形象会更加可信，因为那不是“他者”，而是她们“自己”。

女作家尤其青年女作家的写作，在题材上常常有一个特色，甚至为人所怀疑的一点是，过多涉笔于两性关系的纠葛。而“窈窕文丛”中的作品，有许多并不以两性关系为描写中心，而是更多关注底层人物粗粝、绝望的人生，像冰冷的石头和灰扑扑的尘土一样的命运。贾梦玮认为，这种共同命运不单属于女人或男人，而更属于宽广的人类，或者说，广义上的“爱”和“情”是世界的本源。

在研讨会上，黄德海、韩松刚、何同彬、何平、岳雯等知名文学批评家就八位女作家的创作展开了“一对一”式的讨论和细读。中国作协副研究员岳雯在点评阿微木依萝时提到，女性身份曾经被她认为只是一个性别差异的“符码”，但如今，她突然发现媒体、影视等把女性作品放在聚光灯下，宣告“我们写女性不是因为我本人是女性而必须写女性，而是女性身上的确有一个丰富的文学主题”。岳雯说，对女性的关注已经成为我们社会的构成性因素，关注的不仅是女作家的写作，也是对女性的思考之于时代有什么样的意义。

《钟山》副主编何同彬梳理了从上世纪90年代延宕至今日的女性写作与批评热潮的肌理。他提到，从过去到现在一直有“女性弱化”的趋势，80后的一批女作家在最初出场的时候，也曾尝试以一种自觉的女性视角来观察和思考这个时代的叙述方式，但比较有限也不成功。现在她们更加从容，更依靠写作的本能，而非性别问题，这可能是一个比较成熟冷静的状态，展现人类本身的公平的秘密。譬如周李立的艺术家小说就显出“性冷淡”的特色，是一个“非女性化”的写作，性别面孔模糊。不过，何同彬也指出，这种“性别弱化”的写作可能会成功，但未必能够有效借助写作来解决当下的问题，与前一代的女性作家以及外国作家相比，这一代女性作家可能缺少某种强劲有力的、强悍的东西，而这和性别立场有关。

“窈窕文丛”的八位女作家风格各异。孙频的写作以生猛酷烈为风格辨识，是年轻一代写作者中的异数，笔下展现烈火烹油般的极端人生；余静如的小说则静水流深，有一种溪流入林般的静谧效果，其下暗涌激流；杭州作家朱个的创作描绘了“城市文明”中人的生存状态与孤独感，而来自大凉山的彝族作家阿微木依萝则保留有边地生活的通灵，展现人在生与死的界限中不可摆脱的困境……她们的写作生涯或许并不长久，也难免有专业批评家所论及的诸种不足，但总体来说，她们的出现无疑令人感到十分惊喜和幸运——一代有一代的写作者，而她们，正正敏锐捕捉和记录着我们当下“这一代”的存在与气象。

（原标题：女性写作还有多少可能性？）

来源：北京晚报

编辑：TF017