成长

资料图 新华社供图

石一枫近年来佳作迭出，《世间已无陈金芳》《特别能战斗》《心灵外史》《借命而生》等陆续出版，其中《世间已无陈金芳》荣获第七届鲁迅文学奖。北京出版集团总经理曲仲认为，作为从小在京城长大的作家，石一枫标识出了北京当代文学的深度，“在一枫小说文体当中京味小说不再仅仅包含民俗意味，而演变成城市人心态的写作，同时石一枫抱持古典的小说观念，以塑造人物为写作的第一要义，他尊崇鲁迅、老舍一代人开启的新文学传统，笃信文学对社会的介入和影响，在小说中他塑造了陈金芳、苗秀华、大姨妈等一批具有鲜明性格的城市新人物。”

评论家白桦认为，石一枫的作品在人物选取和描写上有自己的特点，给他留下了突出的印象，“他的作品里面没有大人物，全是小人物。但是他在写作的时候认真对待每一个人物，他的作品里面每个人物看起来都是有自己的独特形象，有自己鲜明的个性，甚至在家庭以及社会各种矛盾冲突中保持自己的追求和理想。”评论家张莉认为，石一枫作品体现出对社会问题的敏锐感知，他写下了这个时代的人们的精神境遇、精神危机，“为什么我们今天讲起这一代代表作家的时候，就会想到石一枫？因为他写出了我们时代的某些共在的东西。我们讲到石一枫笔下的陈金芳、大姨妈这些人，因为我们这个时代明的病和暗的病都在这些人物身上。”

石一枫在研讨会上坦言，写作是一件寂寞的事情，虽然写作最终面对的是陌生的读者，但同行与同道往往都是最初的读者，而作品在写作时的建构，以及作家能写出怎样的故事，往往是身边最常探讨文学那几个人决定的，“大家关注什么问题我才会关注什么问题，大家对什么东西敏感我才会对什么东西敏感，所以能写出一些作品，也是特别感谢这些年和大家在一起。”石一枫也表达了自己目前创作遇到的几个问题，一是第三人称的全知叙事，他认为像托尔斯泰写《安娜·卡列尼娜》的那种全知写法，老作家们具备这样的能力，现在的年轻作家已经很难把握。其二，是怎样让笔下的人物永远动起来，“我写过的东西那些人物，比如陈金芳、安小男，有时候他们是自己动，有时候是我让他动的。我希望找到让他自己动的状态，但是又担心他自己动的方向和走向不是我希望所表达的内容，这是一个矛盾，怎么解决这个矛盾挺难的。”其三，这个时代变化太快，在新的社会情绪之下，究竟怎样找到适应新的社会气息的写作方法，也是需要下功夫的事情。

（原标题：石一枫如何用小人物来折射大时代）

来源：北京晚报

编辑：TF017