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黄永厚与李可染之子评女画家李春阳:将中国意境揣摩透彻了

2018-10-25 09:12 北京晚报 TF017

“或是从云天相接的海平面突然闪现一道白光,翻滚着波浪不断推开远去;或是山峦起伏,乌云翻滚躲闪不及的恐惧;或是平湖秋月,野渡无人的静寂辽远……看到李春阳的画,我像在做梦一般。春阳是个诗人,她有绘画技法,但对技法的依赖有着天然的抗拒能力。谁也不能剪断诗人想象的翅膀,她在水墨空间自由翱翔。”这是画家黄永厚先生对李春阳女士绘画的评论,李春阳曾赠答黄先生:“你用感情修饰了这个世界,这个世界又修改了你的情感”,黄先生也曾以此为题作画。

李庚(作者为李可染之子 李可染画院院长)


《笔无言墨不语》 李春阳

我初见到春阳的画,即为其画面所震撼,大气磅礴,诗情画意,这就是我心目中的中国画啊。中国绘画的意境起点高,画与诗联系紧密,而当代中国画存在问题,其中的一个问题是将诗意简化、概念化、粗鄙化,春阳的画做了相反的事,她将诗意丰富、丰满了,也充实了,并且与古人相比还有提升。她的画与《诗经》、《楚辞》,与唐诗宋词之间具有某种精神气质上密切的联系,这种联系,非读透经典的人不能做到,非真正的学者不能做到。春阳正是这样的人,她有学问也驾驭得了学问,学问对她是活的流水,她有一颗诗的灵魂。诗情画意,不是一个简单的词语。

在中国绘画史中,有许多画龙点睛式的经典作品,寥寥数笔,直见精神,我们阅见了许多,长年深为折服,无以企及,但是在墨法上像春阳这般铺张,如此高的技巧,如此表现力,我们看见得太少了。唐宋元时代对墨的使用较少,泼墨的画作流传不多,山水的用墨更是简省,但墨法的理论与传说有许多,值得今天重新审视和发挥,春阳接续的是传统的墨法而有所生发,因此超越了当代与古代。她的画又使东方、西方的人都能看懂,都很喜欢,因此也超越了东西方。我们现在往往有将画家粗略归类的习惯,这既伤害了艺术,也伤害了艺术家。因为我们缺乏好的作品,更缺乏必备的眼光与宽广的视野,好的作品可以超越这些归类,春阳是成熟的画家,境界高的画家,她是将中国的意境揣摩透彻了的画家。

《天涯霜雪霁寒宵》 李春阳

春阳的画抽象。我们今天对抽象一词存在很大的误解,抽象一词单独提出来是不合适的,中国画发展到今天,眼界已经非常开阔了,我们期待一种作品,使中国的抽象与西方的抽象不对立,春阳的画做到了这种包容性,难以被归类。

春阳在笔墨与意境上分别同时寻找出路,她不将两者区分开来。诗与画,山水与风景,笔墨与意境,这些对称的概念,春阳灵活松动地看待它们。

春阳是一位思想史学者,有百万字的著述,她不是中国美术教育体制下的成果,但她给我们提供了一种妙不可言的可能。中国画是中国文化,学识与禀赋给了她超越于受教育得到的才华。春阳的画美,好看。饱满鲜活,有股子生气,有新鲜的感觉。她的画有情感在画面中,而且画题与画建立起了有趣的联系。从传统哲学而来又富有现代之感,包含情韵富有哲思,她寻求到了一种可贵的呼应:以现代手段追求古典意境,以传统笔墨表达现代意趣。

(原标题:在水墨世界找自己的路)

 

来源:北京晚报

编辑:TF017

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