薛夫彬,回族。1944年8月生于北京。历任中国书法家协会第三、四届理事及评审委员会委员,北京书法家协会第二、三、四届副主席,北京市文联理事,北京市政协委员,央视国际书法大赛评委,中国书法“兰亭奖”评委等。作品曾参加第二至八届中国书法家协会书法篆刻展、中青展,及国内外历次重要大型书展。并被中南海、钓鱼台、人民大会堂等收藏。出版有《薛夫彬书法选》、《薛夫彬篆刻选》、《余墨杂痕》(诗文集)、《中国书法教学丛书——行书研究》,以及多种书法教材。

薛夫彬 ·艺术简介

现为北京市文史馆员,北京书法院顾问,中国生态书画院副院长,中华诗词学会会员,首都师范大学中国书法文化研究同学会会长,清华大学美术学院特聘导师等。

自作诗·《品茗》(草书)

学书记梦

薛夫彬

俗语云:“日有所思,夜有所梦。”日前得中国书协一函,约每位评委写500字左右小文,内容是谈“创作高论”。我一向怕高论,所怕有二:一怕误人;二怕所论非高,徒增愧疚耳。故思之再三未敢贸然动笔。

忽一夜,我振笔挥毫,“创新”无望后昏昏睡去。朦胧中见一老者,宽袍大袖,银髯垂胸,倏然立于案前,指余言道:“汝学书有年,尚不辨新好不知积发,而兀自创新,何愚钝至此?余愕然欲起,曰:“敢问前辈尊号,愿聆清教。”老者挥手止余道:“吾张十二,毋再多问,今见汝虽才薄而志笃,尚未堕轻狂渊薮,或可教也。现告汝学书十二要’,笔记可也,望好自为之。”

自作诗·《题奉广州梅庵》(隶书)

余诺诺,展纸调墨,端坐案前。老者徐徐言道“汝当知,自古书艺循法而传,依用而变。精妙者留,乖谬者弃。故法不可离,亦不可泥,而书艺得以璀璨绵延无穷尽也,此其一。其二,名家名作无论古今,当体悟玩味。师其学养,取其经验。然切勿迷信盲从,以免束尔心手,衍成书奴。其三,或可崇尚某家,然亦需知悉各家。此博涉专精之谓,可治孤陋之病。四曰:多品评但勿滥否定。须知凡能传世者,必有可师之处。崇碑抑帖或崇帖抑碑,尊王斥颜或尊颜斥王,均属个人好恶,一家之言,无足训也。其五,笔墨,书家情性之所在也,当倚重之。若《兰亭》《祭侄》《韭花》《寒食》,皆心手双畅典范,非笔墨精熟无由至也。故于古人经典心摹手追,永不为过。其六,终求‘我’之所在。鉴古知今,历代大家各具面目,此乃法中有我’,学有所悟则风神自在也。”说至此,老者戛然而止,拂袖离身,边说道:“子时已过,其余‘六要明日告汝,江南有一小子,吾当今夜促之。”说罢飘然而逝。

我至今不知“张十二”是谁,江南小子又是谁。唯老者所言不敢自私,今撮要录出,以飨同好。

自作诗·《调寄沁园春——记颐和园春游》(小楷)

名家点评

欧阳中石: 彬笃行好学,汉大心直,欲求之甚细。敏于学而功于勤,导指所及必克之如期,且有过之而无不及。尤其于研求魏碑,既能涉猎多种,又能拟之极精,而后在此基础之上,更加追求,迭出新貌。几年来,彬也常以诗抒情,意真情实,足见其各方面之学识已与日俱增。时焕新采矣。

王世徵: 他既不同于欧阳先生那样的老一辈书家,又不同于现在有高学历的新秀们,这一代书家不可小视。我觉得这一代书家从这一点来看是承上启下的,他们使中国的书派不断延续。

清平乐(朱文)冷眼(朱文·附边款) 游戏(朱文) 不二法门(朱文·附边款)

林岫: 一般来说我们看大薛的大草和篆刻作品是很少的,我真的对他有一些刮目相看的感觉。从大薛取得的成就,我觉得一个人成材,地灵固然重要,关键更重要的还要【自树人杰】。如果没有他们的顽强,他们的艰苦付出,这批人成不了材。欧阳先生那个门出来的学生多了。在艺术上要有很好的环境,大家真诚相见、切磋书艺,这样很快就形成了良好的艺术氛围,这个环境就能使人成材。

熊伯齐: 像他这样一个各体皆全的书家在当代还是很少见的,而且我知道他也是从刻印开始的,但是后来涉足书法以后慢慢的对印界离的比较远了。看到他的篆刻作品还是以汉印正统的路子为主,能取得这样的成绩也是很不简单的。我觉得你从事一门艺术,你一定要进到里头去,就像薛先生,他跟篆刻界接触得比较少、自己的东西就比较多,而所谓的在印界比较流行的作风比较少,这到底是好是坏我也很难做评价,反正自己从事自己的艺术、在自己的天地里徜徉,也是一种很惬意的事情。

自作诗·《处事歌》(行草)

白煦: 现在很多朋友对他刻印非常陌生,其实他最早是印家。他的修养是多方面的。他的作品有魏碑的凝重、行草的洒脱,还有篆刻的金石味,我认为这与他多年来从事书法评审工作有很大的关系。【操千曲而知音】,他看的多,眼界开阔。在全国性的书法评审工作中,他有独到的见解,坚持正确的评审方向,有些时候力排众议,所以也让我很佩服。

张荣庆: 平常大薛的字是行草,代表他面目的是行草。其实他的篆书、隶书、楷书、特别是小楷,也都非常好!甚至我觉得他的篆隶楷比他现在的行草还要高。他的那种内在的生命力能从书法和印里能充分地体现出来。

张荣生: 他的每件作品都可以看出非常严谨,既有法又有度,对古人精品都有很深的理解,并不断揣摩、吸取。最早他以魏碑见长,但不以此满足,而博采众长,广泛涉猎,逐渐形成自己的风格。作品老成、沉静、有深厚、有秀逸、有书卷气,有一种感人的艺术魅力。

自作诗·《品茗咏兰五绝二首》(行草)

张旭光: 他是我们中国书法家协会的资深评委,我感觉他评审的眼力非常高,对作品比较熟悉,对不同风格的作品能够容纳。我觉得作为评委来讲,评委的容纳问题非常难做到,非常难以避免靠自己的喜好来选择作品,这可以说都是非常难避免的。在这一点上,我感觉大薛在评委的这种意识上,很有水平。这个反过来对于推动他自己的创作那确实是起了很大的作用。

刘文华: 他的大草字写得很鲜活,透着一种生命力。大字草书很难做,写小的容易,写大的难。感觉年过花甲的大薛这种气力、心态在作品中显现得很充分,所以我感觉作品很动人。另外就是他的篆刻,过去见他的篆刻也很多,我现在用的印还有大薛刻的。过去我感觉他偏重机敏和趣味的东西多。这次看到他几方印,尤其是刻的汉代玉印,把汉代的那种博逸之气刻出来了。

梅墨生: 我觉得薛夫彬先生的书法作品里有一种豪放、豪迈的气势、气概,像他这个人。他写的碑能在沉着中求灵动,他写的草书又能把碑的气息放在里面。