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《新围城》获陈道明支持 72位实力演员既无反派也无大女主大男主

2018-05-24 09:00 北京晚报 TF008

72名演员的群戏,从婚姻、创业、都市等不同时代角度,展现当下在北京这个大都市中的人生百态,由蓝白红影业出品的电视剧《新围城》,在近日举办的优酷春集会上引发关注。没有反派、不设大女主大男主、众多久未露面的实力演员加盟……《新围城》总策划人周亚平在接受记者采访时表示,这部由编剧宋方金执笔的《新围城》既不是老版《围城》的翻拍,也不盲从时下市场的流行元素,更不是观念的产物,这部作品脱胎于现实生活中人们身边发生的真实故事,而72名实力演员的助阵,又让它成了“表演的课堂”。

作者 邱伟


聚焦都市生活人生百态

记者:《新围城》的概念从何而来?

周亚平:《新围城》的概念是我提出来的,我认为这不是“借船出海”。因为“围城”这个概念本身就是海,围城的现象半个世纪前有,半个世纪后还会有。

2012年有段时间,我每周都会和朋友在一处露天酒吧聚会聊天,有次晚上看到户外飘着的风筝,进而想到每晚五六点钟,城里有千军万马往城外赶,而在白天,人们又从不同的地方赶到市中心上班。结束白天的忙碌,当上班族们晚上回家休息了,很多住在郊区的人物们,又在这个时候来到市区,在城区找朋友聚会聊天……人们的这些轨迹,让北京这个城市,同时有了“聊城”与“睡城”两种功能,这是最早的关于《新围城》的想法。

与老版《围城》不同,这里所说的“围城”不仅局限于婚姻,恋爱是一座城、创业是一座城、时代也是一座城,“围城”象征着当下人们所面临的种种困境、焦虑与选择。

记者:通过《新围城》,你希望向观众传达怎样的创作理念?

周亚平:我对《新围城》有两方面的解读:一个是这部戏讲述的是新式围城,也就是当下出现的围城概念;第二是这部剧是“快乐围城”。观众们不难发现,现在我们大部分影视作品总是在描写“生命中不可承受之重”,很多作品的重点是展现生活中的矛盾、冲突、危机以及尖锐的对抗……我们在创作的时候就想,是不是可以换个角度,来写“生命中不可承受之轻”。《新围城》中写的是在物质生活极大丰富的当下,在情感、事业、生活中,仍旧继续让你焦虑、烦躁和捉摸不透的复杂心绪和疑惑,再通过喜剧的方式表现出来。

比如剧中范伟饰演的角色,是个身价十几亿的老板,但是他感到焦虑,不知道什么是他想要的生活,于是他学习国学、哲学,即便这样,他还是在生活中感到很深的迷茫,这就是当下很现实的问题。

记者:小说《围城》对中国人,尤其是知识分子群体有深刻的剖析,《新围城》在这方面有什么揭示?

周亚平:《新围城》已不仅仅是知识分子的舞台了,在这里表演的、“粉墨登场”的是这个时代的各路人马、各式人等。我们写的不是“新儒林外史”,这个时代也没有了那么多知识分子与普通人群的区别。我们喜欢面对当下中国最普通人群的精神世界。

“我们的作品是故事的产品”

记者:近一年来,现实题材剧成功突围,如今已成为荧屏主流,但其中也不乏伪现实主义作品,你如何看待悬浮剧的问题?作为现实题材的电视剧,《新围城》如何引发观众的共鸣?

周亚平:首先我们对行业状况非常清醒。在当下,影视作品架空是一个很普遍的现象,所有的问题其实不在于题材和类型,而是在于架空,架空有古装的,也有所谓现实的。在创作现实题材作品时,我认为有三方面的因素需要具备。首先,影视归根到底是文化,我们是一些被语言文明“变化”了的人,从这个角度理解,我们当然需要有文化内涵和思想的作品;第二点是保持真诚,作品必须回归到人性本身;第三点是敏锐,在创作时捕捉时代的要求。

比如在《新围城》创作时,我和编剧宋方金经常交流,我们会讨论一些时代话题,每一个故事都希望是有“案”可寻的,你会从我们的剧中看到现实中发生的很多事。这部剧中没有反派,每个人身上都有错综复杂的性格。《新围城》背景在首都,但它讲述的不仅仅是地方故事,而是四方故事。

记者:《围城》讲述了围城内外的人,羡慕对方,来回折腾。在创作《新围城》剧本时,编剧宋方金怎么体现“围城”的概念,与老版《围城》有什么不同?

周亚平:宋方金擅长喜剧。写《新围城》,势必要被别人与老《围城》去比较。宋方金在创作剧本时,故事、人物关系构成、事件、叙事和主题,有很多“围城”中的“进出”关系,比如在恋爱婚姻关系方面,究竟要不要进入婚姻殿堂,出现问题要不要退出来;再比如剧中张歆艺饰演的角色,开始要逃离北上广,回到三四线城市,但又感觉不舒服,重新回到北上广……《新围城》中不止婚姻,我们把“围城”这种概念扩大到现实生活的方方面面,看似一些调侃和幽默,最终都将回归到温暖与感动,对现实进行了正向的解读。

《新围城》讲述的不仅仅是社区邻里,普通家庭里的小爱,还衍生到人与人、人与城、人与时代之间情感的关怀。当观众踏入这座“新式围城”,都能在其中找寻到自己,也能为生活中的“围城”释疑解惑。

记者:喜剧很难表现,观众对喜剧的要求往往很高,怎样在《新围城》中把控喜剧呈现,让观众笑得开怀、笑得会心?

周亚平:首先,喜感是基于剧本产生,我们从选演员时就注意到这点,在选择会表演的演员的基础上,去找有喜感的演员。同时,还要求演员在“不使劲儿”的基础上能够表现出他的喜感,太过刻意的话,往往会适得其反。此外,编剧宋方金要求演员在拍摄时尽可能准确地还原剧本台词,以求原汁原味呈现言语精髓。

《新围城》是表演的课堂

记者:1990年版的电视剧《围城》用了“七十二贤人”讲述婚姻这座“围城”。《新围城》也有72位实力演员加盟,在选择演员时,做了哪些考虑?如何确定了最终的演员阵容?听说陈道明老师对你们拍摄《新围城》十分支持?

周亚平:组演员确实很麻烦。一是好演员片酬高、档期紧张;二是好演员确实也很少。比如在好莱坞那种环境下,为一个角色选演员的时候,可能会有30个备选,而我们要选合适的角色,可能只有3个演员备选。《新围城》不是大男主、大女主的戏,而是一部群戏,选起来更困难。

在开始选演员的时候,老版《围城》方鸿渐的扮演者陈道明老师给予了很大支持,我们使用的第一个、第二个演员,都是他亲自打电话帮助联系的。在阵容方面,首先确定的是年轻演员杨玏、啜妮、鲁照华、萧浩冉以及王博文,他们是这部剧的基本阵容,以他们为平台发生各种故事,生发各种人物关系。

第二层面我们找到了张晨光、牛莉、梁冠华、刘敏涛、柯蓝,这几个人包围住刚才几位年轻人,之后外围又穿插了一些演员,包括黄圣依、刘蓓、吕中,这其中也包括几个老《围城》的演员,比如英达,还有葛优的外甥吕行。

记者:演员集结了国内老中青三代,他们之间的合作有什么“火花”?

周亚平:这么多实力演员聚在一起演戏,那就是高手过招。不少年轻演员表示,拍完这部戏,自己再去其他剧组,感觉简单多了。我也告诉他们,你们到《新围城》表演,就是到电视剧版的《演员的诞生》和《声临其境》,通过电视剧制作,我们把这个拍摄过程变成了表演的课堂。

拍摄的时候,我们会关注片场所有的拍摄效果,很多年轻演员之前有些不好的习惯,对不熟悉的词句,喜欢按照自己的想法随意表达或者是“到现场再说”。编剧宋方金和我都很明确,必须按照原剧本拍摄。这样来把握内容,很快就调整好了剧组的状态。不少年轻演员都说,开拍前几天压力太大,比如王博文跟我说,他开始紧张得不行,后来向张晨光老师请教。张晨光告诉他不要死扛着背词,要把自己化成作者而不是表演者,在背词的过程中自己把词写出来,然后看着自己写出来的文字,再去深化理解记忆,老戏骨的这一招对王博文的表演提升帮助很大。

在我看来,既然想做一个产品,就得把它做好,通过项目开发,来吸引好的演员,这是对市场的尊重。

 

来源:北京晚报

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